怎么说呢，伊莎贝尔·阿佳妮算是李旭藏品当中比较古怪的那种，同时又有趣。
将她调教好了之后，最开始那几年都还没什么，温顺乖巧，就是有点轻度的SM倾向，自从苏菲·玛索做了她的女仆之后，三不五时要被她用各种手法绑起来亲热。
当然，她拿捏得很好，并没有搞出什么不可收拾的情况，只是随着时间的推移，她开始有些神经质了。
倒不是说伊莎贝尔开始像另一个时空那样，变得挑三检四，动不动伤春悲秋什么，而是开始玩起了角色扮演。
嗯，这么说也不对，应该是她将自己当成了，沦为邪恶巫师玩物的公主。
尽管当初的调教手法有些重，李旭对法术的掌控程度也不如现在，加上他就中意她的颜值，而对她的性格不怎么感冒，所以调教的方向性很明确。
反正演技什么的有他开挂，根本不用担心，更何况法国电影就是一些什么玩意儿，尤其是所谓的艺术片，清楚的人都清楚，实在没什么好拍的，还不如在家里给自己当宠物。
只是，伊莎贝尔那独特的气质同样对李旭有所吸引，于是在调教和暗示的过程中，人格并没有被破坏得太多，这时间一长，也就起了莫名的变化。
比如她现在认为，自己之所以会被眼前的男人恣意的玩弄，是因为被对方用邪恶的巫术控制住了。
甚至她还认为，自己无法对男人生出任何厌恶，并且格外的迷恋他和依赖他，也是因为巫术的原因。
换而言之，伊莎贝尔目前就像某些H催眠小说的女主角那样，什么都清清楚楚的，也知道这样不正常，应该进行反抗，但无论身体还是潜意识，都不想那么做。
然后嘛，就像老话说的那样，既然不能反抗，那就躺下享受，但是伊莎贝尔本身就有那么点神经质，或者说出色的女演员，多少都有点神经质。
因此，她不仅在床上格外主动，还经常跟主人狮子大开口，去索取一些几乎不可能得到的东西。
伊莎贝尔其实并不在乎自己的要求能不能得到满足，她只是喜欢借这个机会趴在主人的腿边撒娇，就像现在这样，如果能让主人惩罚自己那就更好了。
不得不说，人心真是捉摸不透的东西，即便是在已经完全属于他的情况下，也能产生这样的变化，不知道是偶然还是必然。
前者就算了，如果是后者，那么李旭就有新的乐子了。
当然，最好还是别往伊莎贝尔这种情况发展，就像李旭现在很犹豫，真要给她一个女儿的话，鬼知道会不会被玩成苏菲·玛索现在的样子——苏菲现在可是伊莎贝尔身边最为乖巧的小母狗。
尽管这有着“女仆绝对不会背叛女主人”和“女仆会满足女主人一切要求”的原因，但女仆多少还是有自己性格的，尤其服侍的还是伊莎贝尔·阿佳妮这种，在李旭心中多少有些地位的女人。
可伊莎贝尔能让苏菲如此听话和顺从，至少也是有手段的，这里又不得不提陈淑桦跟苏芸筠，后者完全掌控着前者的生活不说，前者还乐在其中。
“至少现在不行，伊莎。”李旭这么说道，然后叹了口气。
昨晚上虽然过得还算不错，巩俐不愧是实战利器，即便刚刚开苞，在床上依然能勉强跟得上节奏，肉感十足的身体相当让人回味。
可终究是刚开苞，如果要保持正在进行的高强度的床上运动，就必须用能量加强她的体质，但是这样一来又会减轻她第二天醒来后的开苞痛楚。
所以想来想去，李旭还是选择见好就收，后宫里面又不是没有丰韵的身体，利美人、叶玉卿哪个不是实战利器，但是开苞的痛楚是他的女人必然要经历的事情。
再说了，之前在派对上那一场偷偷摸摸的交媾也很刺激，尤其是当着张艺谋的面，将巩俐肏得高潮迭起却又不能大声呻吟，心理上的快感格外吐出。
只是，心理上的快感要，身体上的快感也要，所以早上起来后，感觉身体没有完全满足的李旭就直接摸到伊莎贝尔这边，并拉着一起跟苏菲双飞。
再然后，伊莎贝尔就借这个机会开始打滚撒娇，并表示想要个孩子。
“当然，在合适的时候，我会赐你一个女儿的。”李旭此刻又这么说道。
伊莎贝尔·阿佳妮明显愣了下，显然没料到主人会答应自己的要求，急促的呼吸了下，忽然凑到他小腿上，用脸蛋蹭了起来。
“主人……我的主人……”她是用哭腔这么叫的，而且还带着满满的感激，要是这场面让外面那些将她视为女神的影迷看到了，不知道会引起多么大的轰动。
李旭却不由有些头疼，她这个样子，不开挂的话，还能演电影吗？他可是准备用《玛戈皇后》做一场社会实验的。
不过提这个还早，另一个时空里面，《玛戈皇后》94年才上映，这个时空么，再过两年再拍摄都没问题。
所以还是将注意力放到《佐敦道》上面来吧，不出意外，首映之后媒体上面基本没什么好评，不是说“导演过于执着自己的表达，以至于完全不知道他在表达什么”，就是说“完全无逻辑的碎片化剧情看得人昏昏入睡”。
流传得最广的一篇评论则是：“如果说整部电影有什么值得一提的，那就是两位女主角的演技，以及她们那浓烈的情欲戏，导演的功力在这上面彰显得淋漓尽致，看过这段剧情的观众都会赞同我的。”
的确，绝大多数观众，无非男女，在出了电影院后都表示，这段情节最让人印象深刻。
有人甚至为了这段情节专门看了好几次，估计《佐敦道》在港台上映后，有人私底下会给林青霞、胡因梦冠以艳星的名号。
很正常，床戏这玩意儿，只要不是应付了事的那种，必然会存在感官刺激，而绝大多数的观众要的就是这种感官刺激，只有那些都已经玩腻了的“影评人”们，才会去分析情节中的色调、构图、打光等等因素，以达成“同是窥私，我就是比你们高级”的成就。
能来戛纳参加电影节的观众，大多都有一定的审美，他们都是这种反应，香港的小市民就更不用说了。
或许因为林青霞的前伯爵夫人，现在的亿万女富豪身份，他们不敢明着讲，心里肯定会这么想的。
甚是可惜，没人当出头鸟，李旭也就没法杀鸡儆猴。
回到正题上来，如果总是这样的影评，就算最后《佐敦道》拿了金棕榈，也会有一茬接一茬的“正义之士”冒出来表示，本届戛纳电影节有舞弊行为，又或者这部电影让戛纳电影节蒙羞。
尽管各个电影节的评审团都不大，公关起来非常简单，尽管日后科恩兄弟会在担任评审团主席后表示，自己手上的票只要500万美元，但是当所有人都说电影节舞弊的时候，主办方必然要出来解释一二，如果事情闹得比较大，还会丢几个背锅的出来。
李旭既然要“张皓轩”这个金棕榈拿得堂堂正正，自然不可能让这种情况发生，所以肯定不能任凭类似的影评占据舆论。
于是，很快《费加罗报》上刊登出了一篇评论：“这是我看过的，最精彩的描述梦境的电影，导演用杂乱无章的拍摄手法，充满逻辑的将同样杂乱无章的梦境，通过大银幕表现了出来……”
这句话稍微有些拗口，既然梦境杂乱无章，而导演的拍摄手法也杂乱无章，那又怎么充满逻辑的表达出来呢？
这就是影评的手法了，不抛出这么一个稀奇古怪、与众不同的议题，怎么让读者顺着往下读，并随着影评人的揭秘而连连惊叹。
这套手法不新鲜，放在30年后就是典型的UC震惊部，只不过那个时候人们每天都在被无数信息洗礼，早就脱敏了。
影评后面的内容，自然就是各种解释，前面的哪些情节对应后面的哪些情节，以及女主角与女配角到底是什么关系，还有整部电影到底讲了个什么样的故事。
再然后嘛，戛纳电影节上就出现了一道奇景，不少人拿着笔记本进出放映《佐敦道》的影院，时不时还有人扎堆在门口进行讨论。
这特么就离谱，科波拉的电影上映都没有这种阵仗，更不用说特吕弗、戈达尔这些大师级导演了。
然而很多观众都毫不在意，经常有人在电影院门口讨论着讨论着，当即返身回去买票准备又看一遍。
没办法，这部电影还没有推出录像带，想要反复观摩可不得进电影院。
事实上艺术电影的魅力或者说看点就在于此，之前说过，影视作品或者说故事，满足的其实是人们的窥私癖。
然而，任何事情都难免要分个高下，否则怎么保持优越感？
于是就像上面说的那样，能从电影里看到更多东西的人，一定会觉得自己比那些没看到的高明，有些忍不住的还会好为人师，比如网络时代的那些拿个“电影是光影的艺术”就开始炫耀的网民。
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